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[互问互答] 韩剧中常见的“줄타기走绳”是什么?

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发表于 2020-12-29 13:09:29 |显示全部楼层
本帖最后由 ZX19970909 于 2020-12-29 13:12 编辑

走绳艺人在连接两侧柱子并且有一定高度的绳子上移动,以多样的才能,相声,声音等进行的专业艺人游戏。走绳是一种专业艺人的游戏形式,在两根柱子上连接绳索,站在距离地面一定高度绳子上,利用前后、上下、手和脚等展示各种才能,小丑和相声互动,边唱边玩。
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走绳始于中国后汉时期,何时流入韩国尚不明确。虽然也没出现在高句丽古墓壁画的各种杂戏中,但从当时艺人有各种技艺来看,走绳的传承可能性很大。

高丽时代,山台杂戏、八关会、年末的傩礼等表演了走绳。高丽末期,李穡写的一首诗《驱傩行》就是用汉诗吟诵年末驱鬼仪式。从该内容来看,宗教意识相关的内容很短,大部分由各种戏剧构成。这里有江南商人乘一时的兴走绳的场面。另外,山台杂剧中也描写有走绳和爆竹等。

朝鲜初期15世纪成俔的《虚白堂集》中有一首叫做《觀傀儡雜戲》的汉诗有一句是系着金腰带,穿着红色衣服走绳。他的另一首诗《觀儺》中把走绳称为步索。由此可以看出朝鲜初期盛行走绳。

走绳还出现在寺庙的甘露帧画上。龙珠寺(1790年),满月山守国寺(1832年)、南杨州水落山兴国寺(1868年)的甘露亭也画有走绳的样子。这里还有舞女、市场风景、骑射、农乐的小鼓舞等。类似走绳的爬杆在包括南长寺(1701)在内的18至19世纪多处寺庙的画像中都有出现。

从19世纪末到20世纪走钢丝的名人来看,已故的金奉业和李政业之后,有艺人李东安(1906~1995)、金永哲(1920~1988)、赵松子(1931~2000)等,现在金永哲的弟子金大均已接替。特别是作为女性,走钢丝技艺优秀的赵松子从杂技杆匠人孙万代那里学到了爬杆技巧,从这一点可以看出,走钢丝和爬杆之间有着密切的关联。

走绳主要有待令走绳和流浪艺人(朝鲜)走绳两种。待令走绳艺人是受邀到官府或贵族家,经过大约4~5个小时,通过走绳得到一定的报酬,比起相声,以走绳技艺为中心。流浪走绳艺人又称朝鲜走绳艺人,在村庄的广阔院子里进行约一个半小时。民间的走绳人和丑角互相交流相声,把走钢丝技艺和相声掺杂在一起进行,具有很强的戏剧性。如果说待令走绳艺人是为了贵族阶层,那么流浪走绳艺人则是平民阶层喜欢的游戏。目前,将流浪走绳艺人指定为无形文化遗产。

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一方面,待令走绳艺人要跟着三弦六角走,但流浪走绳艺人要跟着锣、鼓、唢呐走。走绳的人与小丑们进行相声交流,而流浪走绳艺人是以丑角为对象进行讽刺破戒僧和堕落的贵族的相声交流。

走绳的绳子使用了高3米、长5~6米的用麻皮制成的绳索。旁边是乐师艺人用铜锣、鼓、腰鼓、唢呐伴奏。走绳还插入了很多歌曲,唱和对话交叉着出现。刚开始出现走绳的人,然后开始了小丑们的游戏,《伽倻琴打令》出现较长的一段。接下来是有关八仙女、武叔打令、《鸟打令》等。还有《五峰山打令》、《丰收歌》等民谣。节拍主要由打令节拍、行军乐章节(绿豆将军行车)、韩国民俗音乐中八分之十二拍子的节奏和传统音乐板索里等组成。

走绳有着悠久传统,是专业艺人代表性杂戏之一。走绳艺人在绳子上展示数十种技艺,配合着乐师的伴奏加入声音,和丑角说笑话,愉快地展开的游戏形式。即兴性很强,需要与观众的沟通能力、戏剧表现力,成为电影《王的男人》的核心素材后,引起了普通人的极大关注。
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